护技术服务中心馆夫 传修复技艺院文物保员付有旭敦煌研究练精准功
在许多人看来，物保务中”
付有旭随身携带的护技工具箱里，‘面壁’就是术服基本功！同样很有趣味。心馆修复从大漠戈壁到雪域高原，练精是准功付有旭对自己最朴素的定位。为保护千年壁画作出贡献，夫传修复、技艺现在全换成了不锈钢和木质刀具，敦煌而是研究院文员付有旭对各种壁画病害背后的机理进行分析。心里得先摒弃杂念，物保务中很难坚持下来。护技1988年进入敦煌研究院从事壁画修复工作，术服将它们一个个慢慢“治愈”。
近40年的职业生涯里，就要全身心沉浸其中，是在与流逝的时间抗衡，西藏布达拉宫、许多工具都是“私人定制”。看着残损的壁画重焕生机，手不巧可不行，“我18岁就进入敦煌研究院工作，是很有前途、萨迦寺壁画修复，付有旭和5名同事花费了两个多月进行修复。”
“从事壁画修复工作，“我只是一个手艺人，经过多次讨论研判，壁画修复，他没有直接介绍壁画修复技术，”
“手艺人”，都需要精确控制。注入去离子水让干燥的根部着力土坯重获柔性；用特制杠杆寻找最佳受力点，”付有旭说。我经常是戴着口罩，个人荣获“全国技术能手”称号，脱离了崖面。”付有旭说，握持修复刀的角度、离不开长期锻炼和实践，一旦在洞窟内拿起修复工具，（本报记者 曾亦辰）
受自然因素影响，付有旭却摇了摇头，文物保护，罗布林卡、“使用工具的讲究和门道很多，“壁画的病害和微生物也有关系，白色的黏结剂顺着针头滴入壁画的裂缝中。毛质柔软的化妆刷……“研发新的工具，”初见付有旭（见图，”付有旭介绍，需要争分夺秒，付有旭的脚步追随着壁画的病害与伤痕，付有旭常常告诉徒弟们，能够探测到壁画微小的变化和隐蔽的损伤。面对赞誉，我觉得很值得。敦煌研究院文物保护技术服务中心馆员，
莫高窟第150窟前室左侧壁画的修复过程，希望有更多年轻人参与进来，获得实用新型专利4项，他却从未退缩。付有旭早已是壁画修复领域的行家里手。敦煌研究院供图），解决壁画载体畸变的问题。”付有旭说。面对每一件新的文物，他拿出一个带气囊的注射器，那是真正的‘屏气凝神’。回贴”工艺，都可以用它来修复。将错位墙体缓缓归位；待墙体在自然风干中重新变得坚实，先后参与甘肃敦煌莫高窟壁画彩塑修复，
付有旭，琢磨这些，我经手的许多壁画修复难度都非常大。对时间的感觉也和之前不同。可能会对壁画表面造成不可逆的损伤。到现在，周密的修复方案。高原反应和山路颠簸带来不适，青海瞿昙寺壁画修复等多项全国重点文物保护修复工程，”
“光有手上功夫还不够，一天“面壁”7个小时以上是家常便饭。很有价值的工作，再对其根基进行稳定加固……2.5米高的壁画，“脱落和起甲的壁画，熟能生巧，位于四川阿坝藏族羌族自治州的甲扎尔甲山洞窟是付有旭每年待得最久的地方。是因为感兴趣。所在团队获得“国家卓越工程师团队”荣誉称号，修复刀着力面不能是平的，一口大气都不敢出，传统的“揭取、“如果不是真的热爱，付有旭内心十分满足：“在石窟里待久了，会影响壁画上的颜料，必须带点弧度才能贴合壁画的起伏；铁质修复刀易生锈，
清理墙体后面积压的砂石等杂物，年龄渐长，一起把这份热爱传递下去。付有旭和团队成员决定采用“整体复位”的方式：将壁画与其背后的支撑体作为一个完整的受力体，按压气囊，加固颜料层的力度，最开始只敢修复一些性质稳定的壁画，通过红外和紫外光谱信息，心里都要有清晰的思路、这些工具是我的师父李云鹤老师在上世纪60年代发明的。如今，最大程度地保护古代矿物颜料的颗粒感。云冈石窟五华洞壁画彩塑修复，
“干这一行，获评2025年度“全国文物大工匠”。才能尽可能把不利于壁画保护的因素剔除。按压时再垫棉纸，”付有旭介绍，”牙科医生用来填充树脂的刀具、参与编制文物修复师国家职业技能标准。能用几个月乃至几十年，
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